22 июня 2023 года ко Дню медицинского работника прошел Гала-концерт «Врачи в опере».

Концерт «Врачи в опере»

В честь Дня медицинского работника в Геликон опере рассказали через оперные арии о героях и достижениях, о победах и традициях в самой необходимой человечеству сфере деятельности, коей является медицина.

На сцене легендарного зала имени княгини Шаховой рассказали историю русского врача голосами известных оперных персонажей. Провели параллели между выдающимися и хорошо знакомыми произведениями с не менее знакомыми ситуациями в российской медицине; приоткрыли завесу в ординаторскую, приемный покой, подслушали разговоры в очереди в обычной московской поликлинике, оказались в анатомическом театре, попробовали волшебную микстуру и погрузились в тайны ночных дежурств.

Все закончилось Застольной и Заздравной, как водится в сюжете любой оперы!

Оперное путешествие по медицине удалось на славу!

Выставка и презентация книги «Врачи в опере»

В рамках мероприятия также прошла выставка, презентация книги «Врачи в опере и не только» и встреча с автором книги Константином Пашковым.

Отзыв о мероприятии

Сегодня побывал в своей тарелке. В том смысле, что обычно не в своей, тем более в последнее время.

Вот. Во-первых – это выставка.

Я не уверен до конца, что её устроители обладают таким же извращённым чувством юмора, как моё, но сделали они всё совершенно блистательно.

Сначала маленькое отступление. Нам с сыном очень повезло – у нас одинаковое представление о юморе, я бы назвал это «юмор без границ», что стилистически, пожалуй, ближе всего к идеям «Монти Пайтон», работавших в те достославные времена, когда современных представлений о политкорректности не было, люди были просты, умны, образованны и необидчивы. Поэтому, когда мы с ним беседуем, лучше отойти в сторонку и не слушать. Нет, обсценной лексикой без надобности мы не пользуемся, потому что и без неё можно выстроить хороший и длинный образный эллипсис, не щадящий никого.

Так вот, выставка была самое то.

Вот представьте себе экспонаты выставки медицинских инструментов XIX века, которые были любезно предоставлены Музеем истории медицины МГМСУ им. А. И. Евдокимова, заботливо разложенные под афишами опер, в общем и целом диагностически соответствующих экспонатам.

Первое, что производит яркое впечатление, хотя бы в силу неожиданности, это стенд, посвящённый опере «Упавший с неба» по опере Прокофьева «Повесть о настоящем человеке». Я её, кстати, в «Геликон-опере» видел, и она не производит того пародийного впечатления, которое запечатлелось в народном представлении об этом произведении. Хотя, название «Упавший с неба» тут же в моём мозгу преобразуется в «Рухнувший с дуба» и сделать с этим я ничего не могу.

Так вот, под афишей находился стенд с разнообразными ампутационными пилами образца XVIII-XIX вв. Не надо обладать большим воображением, чтобы вздрогнуть и как можно скорее перейти к следующей музейной витрине.

Там полегче – Трость тюремного врача с хирургическими инструментами под афишей оперы А. Сергунина «Доктор Гааз».

Балету Родиона Щедрина «Анна Каренина» очень удачно соответствует стенд с акушерскими щипцами и щипцами для пережатия пуповины, тоже XIX век, офтальмология посвящена «Иоланте», включая изумительный экспонат – «Протез глаза в футляре» конец XIX-начало XX века, стетоскоп и фонендоскоп, естественно, под афишей «Богемы», изумительные вполне аутентичные инструменты дантиста, которые напоминают о существовании деликатного эвфемизма «исторически информированное исполнительство» и аппарат для кровопускания – это всё посвящено «Севильскому цирюльнику» и «Свадьбе Фигаро», поскольку в те времена цирюльники не только стригли и брили, но и ещё таки немножечко шили, в том смысле, что вырвать зуб или пустить кровь для них было плёвым делом. Ну, аптечные весы и склянки – сами догадайтесь.

Правильно, «Царская невеста».

В общем, то что надо!

А во-вторых…

Вообще-то я пошёл в Геликон на генеральную репетицию «Сельской чести» Масканьи.

Не буду грузить вас раньше времени, подробности, как водится, будут позже. Но пару замечаний я себе позволю прямо сейчас. И они идут именно от самого оперного материала как такового.

Первое. «Сельская честь», пожалуй, как ни одна из опер, построена на очень часто сменяющихся контрастах между вспышками неконтролируемой страсти и идиллическими эпизодами, и это дело не столько солистов, сколько оркестра. Вот здесь работа маэстро Е. В. Бражника была стилистически безукоризненна.

И второе. Партию Туридду пел Иван Гынгазов. Это было замечательно и всё такое. Но фокус состоял в том, что он вышел за рамки предложенной задачи, то есть интуитивно сделал, если можно так выразиться, лучше, чем собирался, и тут стало понятно, что музыкальный язык «Сельской чести», а, стало быть, и стилистика исполнения – штука выходящая за рамки итальянского музыкального языка. Это специфический музыкальный комплекс, столь же самостоятельный, как, скажем, сарсуэла. То есть, мы это обычно сваливаем на веризм, как драматургическое явление, а это явление чисто музыкальное, и если мы итальянской музыкой называем Верди, то это сицилийско-неаполитанская музыка.

Всё, остальное потом.

Сразу предупреждаю – режиссёрской экзотики не было. Не было космических кораблей, подводных лодок, пирамид Древнего Египта и сцен ревности среди австралопитеков.

Впрочем, тема универсальная на все времена. «Люди как люди…».

А квартирный вопрос тогда ещё не стоял.

Владимир Зисман

#геликонопера #геликон #сельскаячесть